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(7)绝句(1)·两个黄鹂鸣翠柳 (唐)杜甫
作词:杜甫
作曲:阎勇
兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船。

两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。

liǎng gè huáng lí míng cuì liǔ   
两 个 黄 鹂 鸣 翠 柳 , 
yī háng bái lù shàng qīng tiān   
一 行 白 鹭 上 青 天 。 
chuāng hán xī lǐng qiān qiū xuě   
窗 含 西 岭 千 秋 雪 , 
mén bó dōng wú wàn lǐ chuán   
门 泊 东 吴 万 里 船 。 
 
【作者】 

  杜甫(712-770),唐代诗人。字子美,河南府巩县(今河南巩义市)人。杜甫生逢开元盛世及安史之乱,一生颠沛流离,历尽磨难,他的诗广泛地记载了这一时期的现实生活,被人称为“诗圣”。杜甫擅长各种诗体,诗风沉郁顿挫,对后世有很大的影响。 


【注释】 

  1.绝句:古诗体裁中的一种。每首四句,每句一般为五个字或七个字。
  2.鸣:叫,啼叫。
  3.含:包含,指从窗内可以看见的范围。
  4.西岭:指岷山,岷山在成都西,岭背积雪常年不化。
  5.千秋雪:千年不化的积雪。千秋,形容时间很长。
  6.泊:停船靠岸。
  7.东吴:今江苏、浙江两省东部地区,古代属于吴国。 


【今译】 

两只黄鹂啼鸣在翠绿柳枝间,一行白鹭飞上了湛蓝的青天。
窗口远望见西岭千年的积雪,门前停泊着万里赴吴的航船。 


【名句赏析——“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”】 

  这是杜甫在成都草堂时一首如画的诗作。全诗一句一景,由四幅独立的景色描写构成。前两句以黄鹂和白鹭对举,描述初春景象。在翠柳和蓝天的衬托下,黄鹂婉转的鸣声和白鹭轻盈的身影,显得如此和谐而优美;句中“黄”、“翠”、“白”、“青”四种鲜明的色彩,和着鸟儿的声音、身影一起,形成了一种活泼、轻快的节奏和韵律,充满了动感。它透露出诗人内心的喜悦和欢快。后两句写积雪不化的远山和乘风待发的江船,仍然是初春的景色,但“千秋”、“万里”赋予这些景色以宏大的气势,它显示了身居斗室的诗人壮阔的胸怀,也显示了诗人对自己前途的信心,因为那顺江而下、穿三峡、过襄阳的万里东吴之途,也正是诗人日夜向往的回乡之路。 
 
(演唱:宋鑫淼)(诵读:阎杉杉)

  公元七六二年,成都尹严武入朝,蜀中发生动乱,杜甫一度避往梓州,翌年安史之乱平定,再过一年,严武还镇成都。杜甫得知这位故人的消息,也跟着回到成都草堂。这时他的心情特别好,面对这生气勃勃的景象,情不自禁,写下了这一组即景小诗。兴到笔随,事先既未拟题,诗成后也不打算拟题,干脆以“绝句”为题。
   
  诗的上联是一组对仗句。草堂周围多柳,新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢唱,一派愉悦景象,有声有色,构成了新鲜而优美的意境。“翠”是新绿,“翠柳”是初春物候,柳枝刚抽嫩芽。“两个黄鹂鸣翠柳”,鸟儿成双成对,呈现一片生机,具有喜庆的意味。次句写蓝天上的白鹭在自由飞翔。这种长腿鸟飞起来姿态优美,自然成行。晴空万里,一碧如洗,白鹭在“青天”映衬下,色彩极其鲜明。两句中一连用了“黄”、“翠”、“白”、“青”四种鲜明的颜色,织成一幅绚丽的图景;首句还有声音的描写,传达出无比欢快的感情。
   
  诗的下联也由对仗句构成。上句写凭窗远眺西山雪岭。岭上积雪终年不化,所以积聚了“千秋雪”。而雪山在天气不好时见不到,只有空气清澄的晴日,它才清晰可见。用一“含”字,此景仿佛是嵌在窗框中的一幅图画,近在目前。观赏到如此难得见到的美景,诗人心情的舒畅不言而喻。下句再写向门外一瞥,可以见到停泊在江岸边的船只。江船本是常见的,但“万里船”三字却意味深长。因为它们来自“东吴”。当人们想到这些船只行将开行,沿岷江、穿三峡,直达长江下游时,就会觉得很不平常。因为多年战乱,水陆交通为兵戈阻绝,船只是不能畅行万里的。而战乱平定,交通恢复,才看到来自东吴的船只,诗人也可“青春作伴好还乡”了,怎不叫人喜上心头呢?“万里船”与“千秋雪”相对,一言空间之广,一言时间之久。诗人身在草堂,思接千载,视通万里,胸次何等开阔!
   
  全诗看起来是一句一景,是四幅独立的图景。而一以贯之,使其构成一个统一意境的,正是诗人的内在情感。一开始表现出草堂的春色,诗人的情绪是陶然的,而随着视线的游移、景物的转换,江船的出现,便触动了他的乡情。四句景语就完整表现了诗人这种复杂细致的内心思想活动。


【唐人眼中哪些诗人最大牌?】 

    当代人眼里,唐代诗人中,较为大牌的大概是杜甫、李白、白居易、王维、李商隐、李贺、柳宗元、刘禹锡、杜牧、韩愈、陈子昂、韦应物等人。但是,这个排行榜并非自古皆然的,上榜的诗人以及他们的排名情况,历代都有不同。

    那么,唐代人眼里的诗人排行情况或者说知名度是怎样的呢?

    要想准确了解这方面的信息,不是一件容易的事,至少得研究作品在当时的传播情况、评论家们对他们艺术成就的评价、各种文献对诗人生平事迹趣闻逸事的记载等等。这里不是写作学术论文,因此,用了一种取巧的办法:看不同的作家作品在当时各种选本中的出现情况。出现越多,知名度越高;反之,则越低。

    作品选本固然首先体现的是编选者的审美趣味和鉴赏眼光,带有相当程度的个人色彩。但是,不得不承认,一个好的选本,往往能大致反映出作家们在当时的受欢迎程度;与此同时,它们也可以对作家们的知名度产生直接的影响,许多作家的知名度主要就是通过作品选建立起来的。

    唐代人选唐诗的本子,专家估计有过20多种,但流传至今的只有10种。这10种选本的情况也不太一样,有的是较为正式、全面的筛选,有的只是随意、小范围的筛选;另外,它们编选、刊印的时间也各不相同。总之,它们反映唐代诗人知名度的准确性是有限的。

    现存10种唐人选唐诗的本子是:《唐写本唐人选唐诗》(佚名),《箧中集》(元结),《河岳英灵集》(殷璠),《国秀集》(芮挺章),《御览诗》(令狐楚),《中兴间气集》(高仲武),《极玄集》(姚合),《又玄集》(韦庄),《才调集》(韦縠),《搜玉小集》(佚名)。

    根据上述10种本子,我们得到如下两个大致情况:

    一、入选本子数量较多的诗人。有:李白、王昌龄、高适、王维、孟浩然、宋之问、沈佺期、刘希夷、钱起、郎士元、崔颢、韦应物、李颀、崔国辅、綦毋潜、温庭筠、李益、卢纶、张籍、丘为、皇甫冉、戴叔伦、司空曙、李商隐、于良史、李嘉祐、常建、唐彦谦、罗隐、曹唐、薛逢、元稹、白居易、刘长卿、孟云卿、杜审言、贾岛等人,他们至少都入选两种以上的选本。

    二、入选作品数量。分两种情况:

    同时在两种选本中入选诗歌数量名列前茅的诗人有:王昌龄,《唐写本唐人选唐诗》选收17首,《河岳英灵集》选收16首;钱起,《中兴间气集》选收12首,《极玄集》选收8首;郎士元,《中兴间气集》选收12首,《极玄集》选收8首

    在某一种选本中入选诗歌数量名列前茅的诗人有:李白,《唐写本唐人选唐诗》选收43首;常建,《河岳英灵集》选收15首;王维,《河岳英灵集》选收15首;崔国辅,《河岳英灵集》选收13首;高适,《河岳英灵集》选收13首;卢僎,《国秀集》选收13首;孟浩然,《国秀集》选收7首;崔颢,《国秀集》选收7首;李益,《御览诗》选收36首;卢纶,《御览诗》选收32首;杨凝,《御览诗》选收29首;皇甫冉,《中兴间气集》选收13首;耿湋,《极玄集》选收8首;司空曙,《极玄集》选收8首;杜甫,《又玄集》选收7首;韦庄,《才调集》选收63首;温庭筠,《才调集》选收61首;李商隐,《才调集》选收40首;宋之问,《搜玉小集》选收6首;崔湜,《搜玉小集》选收4首。

    唐人选唐诗,有两点情况值得注意:其一是,现在公认的伟大诗人杜甫,在当时并非选本常客,只有韦庄的《又玄集》一种选了他的作品;其二是,选本常客中,有不少人在后代逐渐被人遗忘,到今天已经几乎无人问津,例如崔国辅、崔湜、郎士元。

    杜甫的遭遇特别值得一说。据杜甫自己叙述,他是早慧的诗人。七岁时已经会写诗(“七龄思即壮,开口咏凤凰”),十四五岁开始参加诗坛聚会,并且得到好几位前辈名流的称赏。中年以后,诗名逐渐扩大。江南一带出现了他的诗歌刻本,韦迢、郭受、任华等人曾经极口称赞他的诗歌成就。但是,总的来说,杜甫生前,诗名不是很盛。杜甫诗歌,大约是在元稹写出他的墓志铭之后,才名声鹊起的。元稹是杜甫死后九年才出生的诗人,他在墓志铭中给予杜甫诗歌以空前高度的评价,认为杜甫诗歌的艺术成就超过了李白,是一位集大成的诗人。诗人张籍喜爱杜诗,达到痴迷程度,竟然把杜诗抄本烧灰服下,希望这样能够使自己写出好诗。编辑《又玄集》的晚唐诗人韦庄,也是杜甫的崇拜者,他不但把杜甫诗歌作为首选,同时还在成都浣花溪畔杜甫草堂旧址重修草堂,以表达对杜甫的怀念景仰之情。

    诚然,唐代诗人们在今天的名声,不能说就是最后的结果。艺术作品的命运取决于人们的审美观念和趣味,会表现出一定的时代性,会随着时代的不同而有沉浮,有反复。但是,这仍然不妨碍我们悟出这样一个道理:一个诗人,一个作家,一个艺术家,他在当代的名声,不一定等于他身后的名声;当代很火的作家,很可能在他死后变为默默无闻,而与此同时,一些生前寂寞的作家,却完全可能于死后名声鹊起,乃至名垂千古。
(第 7 首)
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